第一部院线电影，选择用胶片拍摄，并没有别的什么原因。

能用胶片，就不用数字摄影机。

两者呈现在大银幕上，是完全不一样的美感。

李谦脑海里还没出现在现实中的电影，大多数一看就是数字摄影机拍出来的。

或许随着技术的发展，未来几年，数字摄影机会完全取代胶片机。

但是最起码，现在还做不到。

而且，国内大约3300块银幕，其中2600块都是胶片银幕，数字银幕只有700块。

这700块数字银幕，基本上都是些偏远地区的电影院，也都是些小厅。

数字电影，再经过磁转胶，制作成胶片拷贝在胶片银幕上放映，效果也会比胶片电影差的多。

数字电影，相比胶片电影，唯一的优势就是便宜、方便。

在米粒坚，很多电视剧都是用胶片拍摄，甚至比国内一些电影都制作精良。

效果更好，只要条件允许，任何导演都会选择拍胶片电影。

其实国内也有一部胶片拍摄的电视剧，今年三月份开播的那部《我们无处安放》的青春，就是用胶片拍的。

不过也仅此一部了。

难度是更大了，不过电影本身没有多麻烦，李谦倒不是没有把握。

在忙完《大白鲨》的后期之后，李谦就开始考虑，自己第一部院线电影拍什么了。

一开始选了好几个片子，动手写了几个大概的故事下来。

最后，考虑到实际情况、类型受众等等原因，才选定了一部科幻悬疑电影《黑洞频率》。

不过，叫科幻电影也太勉强了，犯罪悬疑片更合适，有一点点科幻元素，但是最打动人的又是父子亲情。

故事很简单，男主角在家里偶然发现了三十年前父亲那台老式无线电，竟然还能使用，并且收到了一个陌生男人的信号，和对方聊了起来。

这个陌生男人就是他的父亲，不过是三十年前的父亲。

也就是说，三十年后的儿子，通过老式的无线电，和三十年前的父亲对话。

在通过一系列事情确定对方的关系之后，儿子突然想起来三十年前，身为消防员的父亲是在一次救火行动中牺牲的。

为了拯救父亲，儿子抓紧时间提前提醒父亲如何从那场火灾中逃生。

父亲在生死关头想起了儿子的话，选择了另一条路，得以逃生。

而三十年后的另一头，一切都改变了，父亲没有在那场火灾中丧生，而是在多年后死于肺癌。

不过，紧接着另一场可怕的事情发生了，他本该健在的母亲，却在三十年前死于一场连环杀人案。

于是，儿子再次通过无线电联系父亲。

父子俩一场跨越时空的联手合作，最后大团圆结局。

大致就是这样的剧情，整体上是悬疑电影，但包了个科幻的皮，内核却是直抵人心的父子亲情和家庭温暖。

单纯的悬疑电影，太小众了，在国内想要卖高票房的难度太大。

包了个科幻的皮，来吸引观众，用亲情打动观众。

情感，是所有电影永恒不变的主题。

不过剧本还是要改动一下，三十年太远了，1977年左右国内的情况也太敏感。

李谦给改成20年，1987年的父亲大概在三十二三岁左右，2007年的儿子，二十七八岁。

跨越时空，一个突出的地方就是父子两人的年纪相仿。